2008 Fnac 7th 城市 24Hrs 馬拉松數位攝影比賽

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我們是第079組~謝謝~


活動日期: 2008.8.25 ( 一 ) ~ 2008.9.17 (三)中午 12 : 00
活動對象:PChome會員

特別感謝隊友:元氣老劉 http://www.wretch.cc/blog/chiaan

     
簡約寧靜


人物淺談-"川內倫子"

作品風格:簡約寧靜

1972年生於日本,為日本新一代的影像創作者,素有「療傷系」攝影之稱。

川內作品取材多來自日常生活的細小事物,如孵化的雞蛋、湯匙上的食物、小動物、自然景物等等,簡約寧靜為她的攝影風格,越平凡的素材就越能在其作品中展現某種純粹而深刻的況味。有人用「低色調、高能量」來形容她的作品,冷調元素交織輕描淡寫的影像,攝影畫面極為精緻,構圖完美,整張照片呈現出一種「透明感」,獨特的柔和素雅風格確有著強烈的視覺張力和情緒。

慣用Rplleiflex老式雙眼相機拍攝,120相機片幅、原片比例輸出,6×6的正方形畫面不喜愛剪裁的她也習慣將主題擺在正中間,加上大量使用閃光燈,削減了自然光影的效果,形成川內獨特的影像風格。

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華麗詭譎

人物淺談-"蜷川實花"

作品風格:華麗詭譎

與川內倫子同樣1972年生於日本,蜷川為日本著名的時尚攝影師,獨特的色彩感為其作品的一大特色。拍人像,孤寂與危險;拍動植物,美麗得不真實。瑰麗繽紛的鮮豔色彩充滿蜷川強烈的個人風格,美麗的幾乎不真實的花朵和綺麗詭譎的夢幻場景,張狂的、濃烈的、炙熱的紅永遠是她畫面的主角,衝突性的視覺張力、色彩滿溢的彩虹讓人一不小心便墬入她建構的奇幻世界。

從影像的輸出結合至服裝設計,當攝影欲望越來越強烈之際,靜態的攝影已經無法滿足蜷川實花,2007年由蜷川首度執導的電影「惡女花魁」中,濃烈的色彩結合日本地精緻服飾表現出蜷川有別於攝影作品的電影表現。

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決定性瞬間

人物淺談-"Henri Cartier-Bresson"

作品風格:The decisive moment-決定性的瞬間

1908年出生於距法國巴黎不遠的香特魯。被譽為「現代新聞攝影之父」的布雷松,其獨自的攝影技法與攝影美學為現代攝影學習的典範;「The decisive moment」一詞,不單只解釋為單純的Shutter Chance,除了主張對「被攝對象」必須抓住最佳瞬間外,還需顧慮到被攝影對象周圍以及整個畫面所需要的所有條件,不論是現場光線、框景、構圖與美感等都必須完美無缺,其注重的是攝影者本身的攝影意識、視覺感覺以及內容表達對被攝影對象的一致性。

只拍黑白照片的布雷松,其作品不加剪裁、為避免人工光線堅持不用閃光燈攝影,力圖減少作品的主觀性。布雷松常說:「不要期待拍到好照片,好照片是天上給的禮物!」,在攝影的殿堂裡,布雷松這位天才的攝影家將攝影這個只被視為是興趣或是一門職業提升至一項藝術。

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寫實唯美

人物淺談-"Christopher Doyle"

作品風格:寫實唯美

1952年出生於澳洲雪梨,中文名杜可風,是近年來華人電影最重要的攝影師之一,其以非常快速的飛翔鏡頭和自由的攝影風格,鮮少所謂的穩定的鏡頭著稱。杜可風與王家衛從《阿飛正傳》(1991)開始合作,奠定其在商業和藝術上的成就,影像風格奔放跳躍,華麗詩意。

此外,杜可風對於「寫實」有一套獨特的定義,認為電影對他來說是一種生活方式,自認為以前比較重視構圖,後來認為光更是畫面和所有感覺的基礎,認為它比構圖有更多可能性,後來構圖甚至為了「破壞構圖」而存在,漸漸喜愛用自然光來表現,而後與王家衛合作開啟人生事業的第二階段,態度轉入寫意、奔肆、重視生命力,因此王家衛的電影經常有一個揮之不去的瞬間畫面感,也正是他所追求與雕琢講究的;此與杜可風認為「感覺」是最不可捉摸的東西,但同時又最立即、最有撞擊力的。

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真實純粹

人物淺談-"侯孝賢"

作品風格:真實純粹

1947年生,眾所皆知的「固定鏡位」與「長鏡頭美學」風格一方面原於拍攝時客觀限制的變通之道,另一方面也是侯孝賢自己一種觀察世界的態度和眼光、一種理解和詮釋。長鏡頭為主的風格在尊重客體,不願以主觀的切割去干擾的態度下,所達到的效果就是「維持時空的完整性」的一種呈現,其「高度真實」性逼近紀錄片,散發樸素魅力。

除此之外,侯孝賢著名的風格裡還包含了他的「空鏡頭」與刻意忽略敘事的因果關係;長鏡頭呈現「靜」、「遠」、「空」的意境,空鏡頭則是源自於他對於「環境」的重視,因為環境是情緒的最佳載體。

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